卡门|豆瓣评分8.2分

《卡门》剧情简介
卡门1080PHD高清未删减完整版在线观看,蓝光4K导演剪辑加长版百度网盘BT种子磁力链接迅雷下载.是于年上映播出的剧情综艺。由卡洛斯·绍拉导演,演员安东尼奥·加德斯,劳拉·德尔·索尔,帕科·德·卢西亚等主演。

主演:安东尼奥·加德斯 / 劳拉·德尔·索尔 / 帕科·德·卢西亚
导演:卡洛斯·绍拉
语言:西班牙语
地区: 西班牙
编剧:卡洛斯·绍拉 / 普罗斯佩·梅里美
类型:剧情 / 爱情 / 音乐 / 歌舞
上映时间:1983-05-06
别名:
用户标签:西班牙,卡门,歌舞,西班牙电影,卡洛斯绍拉,音乐剧,CarlosSaura,Flamenco
片长:102 分钟
imdb编号:tt0085297

舞蹈明星兼编导安东尼奥(安东尼奥·加德斯 Antonio Gades饰)正在筹拍法国作曲家比才的名剧《卡门》。痴迷悲剧《卡门》的安东尼奥,一直在寻找女主角卡门的合适人选。直到一个也叫做卡门的女舞蹈演员卡门(劳拉·德尔·索尔 Laura del Sol饰)出现,安东尼奥立刻决定由她来担任女主角。安东尼奥被年轻性感的卡门身上独特的气质所深深吸引,费尽心血培养她成为真正优秀的“卡门”。在排练中他渐渐对卡门产生了欲罢不能的爱欲,然而自由奔放的卡门却不愿受到约束而爱上他人。爱与死的纠缠渐渐模糊了戏剧与现实的界限,两人在不知不觉中陷入其中,不能自拔。

  由西班牙著名导演卡洛斯·绍拉执导的爱情歌剧电影《卡门》,与他导演的《血婚》、《魔恋》并称为弗拉明戈舞剧三部曲。本片荣获1984年第56届奥斯卡金像奖最佳外语片提名,1983年第36届戛纳电影节评审团最佳外语片奖、最佳艺术贡献奖等多项大奖。

第56届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)
第36届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)卡洛斯·绍拉
第36届戛纳电影节技术大奖卡洛斯·绍拉

《卡门》电影网友评论:

绍拉的《卡门》具备着高度的开放性。就文本而言,作为影像的卡门像我们展现了一出戏里戏外的双层嵌套。编舞者希望将卡门规训成原著中那个开放野性的卡门,但吊诡的是,当卡门越来越接近剧中对形象时,对自己的培育者也体现出了高度的逆反,戏中的形象成功波及到了现实的建构。文本的开放性还体现在与梅里美的原著以及比才的改编形成了意蕴深长的呼应关系,这就从影像与文本跨入了“东方主义”的文化批评视域中。作为西班牙眼中的卡门,与作为法国人眼中的卡门又是一个殖民与被殖民的母题。因此我们可以发现,编舞者按照法国人比才的编曲塑造卡门时,是一个将自我他者化的过程。而卡门始终是抗拒这种东方主义的目光,卡门象征着民族的所指,这份所指所代表的民族性始终向往自由。戏中戏的构造总是精妙无比的,玲珑的戏剧结构为观赏者提供了诸多解读空间。

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#español2020# Carlos Saura usó el baile y la imagen para desdibujar el límite entre el arte y la vida. Hay algunas relaciones constrapuestas en esta película, la historia y la realidad, la escenario y el espejo, lo masculino y lo femenina, con todo ello se construye ésta representación tan hermosa, con estilo español y el carácter nacional.

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卡洛斯·绍拉著名的弗拉明戈三部曲之《卡门》是一部经典的舞剧式电影,影片采用了回旋式套层结构进行巧妙叙事。在绍拉独特的舞剧电影中,舞者们自由穿梭于台上台下,现实世界和虚幻的戏剧空间之间的界限被导演绍拉轻而易举地缝合,生活的割裂使舞者(也是演员)们遭遇了对自身真实身份的确认。正如影片《卡门》,一个是西班牙经典的爱情戏剧《卡门》,一个是实际生活中现代版的卡门,而后者发生在表演这个舞剧的演员生活中,环境不同,人物相同,故事相同,结局相同,现实故事和虚幻故事交叉上演,彻底混淆了演员与自身、现实与舞台的最终分割线。导演绍拉善于赋予电影极具层次感的画面,给予电影华丽式的哀伤。最终,安东尼奥将匕首刺向了爱人卡门,一场戏演绎如人生,或许是人生如戏,但不论是戏还是人生,爱与恨都是永恒不变的悲剧。

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卡洛斯·绍拉有意令观众迷失在这部《卡门》里,舞蹈演员们的私生活有着恢弘的舞台气质,而表演段落则由真实的冲突引发,影片节奏仿佛折纸,叠小垒高层层折痕。我最喜欢里面的两场对决段落,尤其是前段里卡门的那场斗舞,摄影机完全加入了舞蹈行列,而不是单纯地记录和旁观,“主/客观视角”的置换令两层结构严丝合缝地相嵌,演员与角色分裂又重合,着实精彩。观看同时,也想到达伦·阿伦诺夫斯基的《黑天鹅》与波兰斯基的《穿裘皮的维纳斯》,有一种暧昧其实不在戏中,它在戏里戏外穿梭流动,舞台上下,唱了相同的戏。

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同样是套层结构,本片对比于《法国中尉的女人》,它更加细碎;法是戏内戏外两条线平行,卡门是戏内外相互补充构建起一个完整的故事。但是由于视听语言的设计,规避了舞台的呈现,作为观众很难确定无疑地说哪些部分是舞台哪些是“现实”。增加了理解难度,个人不太喜欢这种。音乐发挥了很重要的作用,除了渲染气氛之外,还对主人公命运就行预告。ps.大家身材都太好了,特别是安东尼奥教练,宽平肩、细腰、窄胯、长腿,还有一头卷发,完美长在我对男性的审美上。留下猪泪jpg.

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导演运镜很流畅,精心设计。有源音乐延展画外空间,舞蹈的艺术魅力提升了电影的格调,作为十年舞粉,安东尼奥和女二技艺超群,炉火纯青,女主选的相对弱了很多,除了丰满的胸部。戏中戏的套层结构也不稀奇,但结合虚虚实实的事件和人物心理,就有了哲学思考,包括结尾的设计,利用之前大段的舞蹈设计,自由的在真实与虚构之间过渡,打破了叙事的单一连贯和叙事的完整幻想,凸显了主角感情的不稳定状态。

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当误认得以对象化,误认便不再难以辨认;当实物放置在镜前,造物也在另一侧和盘托出。当濒于真实与虚幻的临界线,你总妄图操刀持棍来硬生生划个明了,却抽象化成好一支舞蹈。当戏仿无处不在,你却无法再败下阵来,依旧做起了横冲直撞的堂吉诃德,那终章奏起的竟是卡门序曲却也无人察觉,直到钝痛的几个和弦奏响,妒火中烧的红舞裙才终于熄了怒焰。其实我们毕生所做的都是杀死卡门。

保持你手腕的稳定,保持你手臂的柔软,然后慢慢抬高,身体还是停在原处不变,从你的肋骨那边展开,胸要保持的就像公牛的角,要稳稳的,头抬起来,但别动你的手…抬起你的手臂,优雅的松开你的手臂,像女皇一样…get到他们兴奋的点,慢慢的就会理解,为什么这个民族会产生、会喜欢这种艺术形式。卡洛斯和贝托鲁奇一样,神一般轻松自然的镜头调度。

现实中一个舞蹈团在电影里演一个舞蹈团排演一出歌舞剧,结构挺有意思。有迷人的佛拉明戈舞加持,可看性很强。后半段刻意混淆现实与舞剧,结尾死没死人怎么解释都有道理也有破绽,能想像导演的坏笑。收尾仓促了些,能再多半个小时的戏铺垫一下就好了。男主颜身材舞技皆极品,据说在现实中是杰出的舞蹈家。女主相较而言逊一些,不过把人物逐渐发展表现得不错。

依旧是卡洛斯·绍拉最为擅长的舞台歌剧形式。当然最大的看点还是来自于形式上的创新:将舞台和现实空间混淆,将戏里戏外刻意的交织在一起,真真假假,难以分辨。导演有意营造现实中男女关系和歌剧情节中的相似性,戏里戏外都是以剧场为主要活动空间,以致最后观众似乎已经分不清到底是《卡门》歌剧的本色呈现还是现实空间的真实悲剧,三星半。

他给自己设定了一个卡门的形象去膜拜,想在现实中找到这个形象的道成肉身,但最后自己成为了卡门。不太用语言表达, 都在舞蹈,动作 ,音乐,影子和舞台之间, 现实生活和舞台的界限不再清晰。电影中的舞蹈表演, 类似绘画中的石膏像,两种表达形式的框架进行融合和冲突。 mirror inside mirror,

聂神推荐的音乐歌舞片《卡门》。戏中戏,跨文类改编实践,能纯粹通过音乐与舞蹈的语言、图式来言说一个新故事。感觉可以作为跨文类研究的样本,和《白毛女》《武训传》都有类似之处。另外,还涉及如何改编民族传统文化的问题,民族文化赋予政治话语合法性,政治话语能够利用民族文化,同时赋予生机活力

从女人角度来看劳拉卡门这个角色,其实她谁都不爱,她只是对跳舞感兴趣。她的老公,还有安东尼奥的角色,还有在换衣间的男人和红衣男人,他们的出现都是作为与舞蹈这个事,有关的配角,教跳舞的老师还有伴舞的,到后来安东尼奥跳舞看似赢得的劳拉,决定自己明年不再跳舞,却又出现了更加出色的男舞者。

#西班牙式想象#老爷子也是生猛的很,第一次见用影子斗舞。起初我不喜欢他,我继续埋头工作,但像所有的女人和猫你叫她们,她们不来,你不叫她们,她们偏要来,在活着的时候我占有着你,你死了以后别人也没法占有你。记:爱情是折磨,妒忌是责难。西班牙人怎么在哪都能开心,打架不如斗舞。4.3

用鞋跟、手掌、棍子发出声音,引领节奏,厉害!卡洛斯•绍拉告诉我们,谈恋爱不如跳舞,跳舞不如谈恋爱……舞剧中的人物情感与排演时的人物情感混杂在一起,分不清现实与舞剧。人物性格饱满,情感通过舞蹈呈现,更喜欢里面的舞蹈。说主题是爱情和死亡,倒不如说是爱情和欲望(占有欲)。

一个男人的作死之旅——然后把这个作死的故事称之为魔鬼女人之恶。点亮全片的部分:27分左右开始的低角度tracking shot,把两个人的舞步张力爆发力完美发挥,在这一点上后继者比如lalaland没有获得精髓……反而镜子和影子这样电影化的炫技法却没有那么精彩。

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